Una
de las orquestas que goza de una justa popularidad es la Filarmónica de Berlín. Los más grandes solistas y directores de orquesta han realizad veladas
históricas junto a este extraordinario elenco alemán.
Cada uno de sus
miembros es un destacado instrumentista, los cuales mantienen a la par una carrera internacional como solistas. Wenzel
Fuchs es uno de los clarinetistas principales de esta afamada orquesta. A
continuación le presentamos la entrevista exclusiva realizada por Marco
Mazzini para Clariperu. conversación realizada en octubre del 2003 en Bélgica.
Del 26 al 28 de octubre del 2003, el
coro de clarinetes del Conservatorio Real de Gante (Bélgica) se encuentra en plena grabación de su segundo
disco. Una de las obras a grabarse es el Concierto para dos
clarinetes de F. Krommer. Los solistas son Eddy Vanoosthuyse, profesor
principal de clarinete de la institución mencionada y director del
ensamble; y Wenzel Fuchs, clarinetista principal de la Filarmónica de
Berlín. Durante una merecida pausa para los miembros de esta agrupación, y entre docenas de clarinetes, micrófonos y sillas, Marco Mazzini
conversó con el clarinetista austriaco en exclusiva para
Clariperu.
* Te agradezco mucho por aceptar esta entrevista.
El gusto es mío. Creo que tenemos suficiente tiempo. Vamos, conversemos un poco.
* Cuéntame un poco como así ingresaste al mundo de la música.
Bueno, en mi casa mi padre es músico y mis hermanos también. Todos
ellos tocaban en una banda, mayormente música popular. Yo crecí
escuchando mucha música folklórica en Tirol, el pueblo donde nací. Ya
que todos ellos tocaban instrumentos de metal, mi madre fue de la idea
de que yo eligiera un instrumento de madera. El clarinete fue entonces
mi opción. Empecé tocando música popular, luego me dedique al estudio
formal del instrumento. Estudié primero en el conservatorio de Innsbruck
con Walter Kefer, y luego viajé para estudiar en Viena en la
Hochschule fur Musik, esta vez con el profesor Peter Schmidl.
* ¿Cuál es tu experiencia orquestal antes de ser miembro de la Filarmónica de Berlín?
Cuando tenía 18 años ingresé a la Orquesta de la Opera de Viena.
También he formado parte de la Orquesta Sinfónica de la Radio de Viena.
Luego, en 1993, ingresé a la Orquesta de Berlín. También he tocado mucho
como solista en Europa y Japón.
* ¿Cuál es para ti la mayor diferencia entre la orquesta de la Opera de Viena y la de Berlín?
Primero que nada, depende del repertorio, de la música que tocan y
del director. Creo que, en general, me gusta más la orquesta de Berlín, ya
que es una agrupación con mucha energía y vida. Pero para Mozart y
Beethoven prefiero las cuerdas de Viena. Ahora, la sección de vientos de
la Filarmónica de Berlín es muy compacta, con un sonido redondo, quizás
no muy grande, pero siempre pulcro. Personalmente no me gusta las
orquestas en donde los vientos, especialmente el clarinete, suenan muy
estridentes. No lo encuentro bello. Yo me crié con este concepto del
sonido: Pulcritud y consistencia sin necesidad de sonar demasiado. Es
además el sonido que la orquesta demanda. Por ejemplo, admiro mucho como
toca Eddy (Vanoosthuyse) ya que su sonido es hermoso ¡y bastante grande!
* ¿Cuál es tu opinión sobre las llamadas escuelas de clarinetes?
¿Te refieres al sistema del clarinete alemán?
* No, me refiero a la manera de tocar: la escuela francesa, alemana, británica..
Ah, ya veo. Lo que creo es que eso ya no existe, y si existe aún,
está desapareciendo. Ahora es el individuo. Cada uno toca como prefiere. Eddy por ejemplo, no sé como definirlo. No suena
alemán, quizás un poco francés pero más refinado (por cierto, no me
gusta mucho el sonido francés). Todo está ahora tan mezclado. Depende
del individuo y su entorno. Hace poco estuve en España y me agrada
mucho como tocan ahí, es bastante distintivo.
* ¿Qué hizo Wenzel Fuchs diferente para poder ser elegido en la Filarmónica de Berlín?Esa
pregunta es la misma que si alguien te dijera “dónde queda el Madison
Square Garden” (mira un punto fijo en la pared y señala con una mano): Dirección, eso es todo. ¿Quieres algo? Pues anda y persíguelo. Ten una
meta, un sueño y trabaja duro por ello, practica mucho, mucho. La
práctica te lleva lejos. Eso es todo. Se necesita talento, en eso
también creo, pero nunca es suficiente. Muchas horas de práctica te
hacen un buen músico, ya que el talento en si no te ayuda mucho. Yo
practiqué y practiqué y lo sigo haciendo. Si no tienes una meta, no vas a
ningún lado. Yo quería estar en esa orquesta y lo logré. Ten una
visión para que sepas a dónde quieres ir.
* ¿Quién es la persona, colega o maestro que más te ha influenciado? ¿Algún héroe?
Bueno, debo decir que no muchos clarinetistas, excepto mi maestro en
Viena. Eso sí, muchos violinistas y en general los instrumentistas de
cuerdas a quienes escucho mucho….y Horowitz. Tuve la oportunidad de
verlo en Viena cuando tocó uno de los conciertos de Mozart. Fue una
tremenda experiencia, una vivencia única que me ha enseñado de por vida.
Qué musicalidad. Cada vez que toco Mozart trato - digo trato - de
aprender de esa experiencia, de evocarla. Pero tu vez, ¡no soy Horowitz!.
*¿En cuanto a tus gustos personales, ¿Por qué tipo de música te inclinas más?
Yo he tocado mucha, mucha música y es difícil para mí nombrar
preferidos. Depende de como me sienta: Cuando es navidad no es lo mismo
que cuando sale el sol en verano, con el cielo celeste. Igual, mi gusto
por la música cambia. Me gusta mucho Mozart y Beethoven, siempre que
sean bien tocados, y esto mayormente depende del director.
* ¿Y en cuanto a la música de vanguardia, contemporánea?
También la he tocado mucho, sobre todo en la orquesta. Tu sabes, hay
los compositores de residencia de esta o aquella ciudad, y para ser
honesto, a menudo es aburridísimo. Muchas veces ensayamos catorce veces
para un solo concierto. Te cansas. También he tocado Xenakis, Ligeti,
Maderna, hasta que llegó el momento en que el gusto por esta música desapareció.
Ya no me llama mucho la atención. Pero estoy experimentándola con otra
visión una vez más. Nuestro nuevo director está incluyendo en nuestros
programas, tanto música clásica como moderna, y es interesante,
incluso importante: No se debe mostrar un solo rincón, sino un poco de
todo para poder ver todos los lados de la música.
* He
visto en Internet que has grabado un disco para el sello discográfico Naxos, y te
comentaba que me costó un poco encontrar información sobre tu persona.
Con
Naxos grabé el quinteto de Max Reger hace dos años. Internet... mmm...
bueno, te confieso que no estoy muy interesado en figurar en internet.
Entiendo que hay músicos que sí cuentan con su propia página web con
información sobre sus carreras. Yo no necesito eso, me preocupo más por
tocar. Lo mismo sucede con las grabaciones, hay músicos que quieren
grabar y grabar, se desesperan por tener disco propios. Eso no
va con mi persona. He grabado un disco con música de Brahms (Sonata n°1), Weber (Dúo concertante), Schumann (Fantasy Pieces) y Poulenc
(Sonata). Tengo un segundo disco con el concierto de Mozart. Por ahora suficiente.
* ¿Tienes alumnos actualmente?
Por ahora sólo tengo dos, y solo recibo estudiantes que ya están graduados.
* Siempre me gusta preguntar, ¿cómo contribuyes al desarrollo de la musicalidad de tus alumnos?
Buena pregunta. Musicalidad…primero que nada, el alumno debe oír mucha música, ir a conciertos, recitales, respirar música. Si no sale de
él mismo, si no tiene motivación propia, pues no creo que llegue muy
lejos. El alumno que espera que el profesor le dé todo, es un pésimo
alumno, recibirá muy poco. Es él quien debe mostrar el interés por avanzar, por aprender. Escuchando música podrá discernir, con la
ayuda de su maestro, entre lo bueno y lo malo, y claro está, sabrá
entonces tomar lo bueno. Creo que como maestro los oriento, nada más.
* ¿Algunas últimas palabras?
Agradecerte por tus preguntas, y que me siento muy contento de ser
parte de esta experiencia (la grabación). Creo que hemos hecho un buen trabajo, todos
ellos son muy buenos clarinetistas. Un verdadero gusto.
Esta conversación se llevó a cabo en la sala de conciertos Miry
del Conservatorio de Gante, en Bélgica. Un poco apurado ( ya que venían a
recogerlo más temprano de lo esperado) y con una sonrisa en el rostro,
Wenzel se retira preguntando si venden cerveza en el conservatorio.
